사회적課題を解決する藝大の新たな使命

東京藝術大学在学中에脚光を浴び, 以来, 国内外のアートシーンをけんいんしてきた現代美術家の日比野克彦さん은母校である東京藝術大学にて 1995年から教育研究活動, 2022年から学長を務める。最前線から見えるアートの可能性とは何なのか。趣味でチェロを弾き, 同大学で監事も務めた増一行審議委員과語り合った.

日比野克彦氏의 배경

日比野克彦氏는 1958年岐阜県生まれ로, 82年東京藝術大学美術学部デザイン学科卒業, 84年同大学院美術研究科デザイン専攻修士課程修了 후, 95年に同大学美術学部デザイン科助教授가 되었다. 그는 2022年から学長을 맡고 있으며, 사회적課題の解決にアートを生かそうとする活動을 통해 아트의 가능성을 추구하고 있다. 그는岐阜県美術館와熊本市現代美術館에서館長을 역임하였고, 일본グラフィック展大賞や芸術選奨芸術振興部門文部科学大臣賞 등 여러 수상 경력이 있다.

増一行審議委員의 배경

増一行審議委員은 1959年大阪府生まれ로, 82年東京大学法学部卒業 후, 同年三菱商事株式会社에 입사하였다. 그는 2013年同社執行役員主計部長, 16年同社代表取締役常務執行役員CFO 등을 역임하였고, 22年退任하였다. 이후日本公認会計士協会理事, EY Japan株式会社シニアエグゼクティブアドバイザー, 24年日立Astemo株式会社取締役監査等委員, 同年国立大学法人東京藝術大学監事를 맡았다. 25年7月より日本銀行政策委員会審議委員으로 활동하고 있다.

多才を育む藝大のユニークな土壌

増審議委員은 日比野学長과의 만남을 통해藝大의 독특한 교육 환경에 대해 이야기하였다. 그는 高校のオーケストラ部에 참여하며 아마추어 오케스트라에서チェロ를 연주하고 있으며,藝大는 그의憧れの場所라고 언급하였다. 日比野学長은藝大가来年に創立140年を迎えることを指摘하며,東京音楽学校와東京美術学校が前身임을 설명하였다.

藝大의 캠퍼스와 전공

日比野学長은藝大의 캠퍼스가上野, 横浜, 北千住, 取手에 위치하고 있으며, 각 캠퍼스에서 다양한 전공이 이루어지고 있음을 밝혔다. 横浜には映像研究科가 있으며,アニメーション専攻, 映画, メディアアート 등이 포함되어 있다. 4月には新設されたゲーム専攻도上野に追加되었다.

日本舞踊과 邦楽 교육

日比野学長은藝大에서日本舞踊과邦楽 교육이 이루어지고 있음을 강조하였다. 그는邦楽의 다양한流派를 가르치는 것이藝大의 장점이라고 설명하였다. 또한,工芸科에서는漆芸, 陶芸, 木工, ガラス, 金属 등의 전통적인 소재와 기법을 연구하고 제작하고 있다.

入学試験について

日比野学長은藝大의入学試験에 대해 설명하였다. 대학入学共通テスト와 각専攻에 맞춘実技試験이 있으며, 美術の絵画科에서는デッサンが 기본으로 요구된다. 그는「見る力」が 중요하다고 강조하며,テクニック보다는造形力や発想力를 중시한다고 밝혔다.

社会とアートを結ぶ活動の起点

日比野学長은岐阜県에서의幼少期에社会とアートのつながりを 느낀 경험을 공유하였다. 그는「銀行のお茶」という創作劇이 사회적課題에 대한 아트의 역할을 생각하게 하는 계기가 되었다고 언급하였다.

地域金融機関との連携

日比野学長은2023年に包括連携協定を結んだメガバンクグループ과의 협력에 대해 설명하였다. 그는地域を元気にするため의アート 워크숍「銀行のお茶会」を 개최하고 있으며, 지역 금융기관과의 협력 확대를 기대하고 있다.

文化芸術への投資

増審議委員은藝大의 건물과 시설의 노후화 문제를 지적하였다. 日比野学長은国の施設関係の予算이古い建物から順に配分되기 때문에, 개선이 지연되고 있다고 설명하였다.

終わりに

日比野学長은 최근의教育 환경에 대한 우려를 표명하며, 예술 교육의 중요성을 강조하였다. 그는初等教育에서感性を育むことが重要だ며, 감성 교육의 필요성을 강조하였다.